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索漠とした渚に立っていると、 太陽が人の眼を盗んで移動するのに連れて、 みずからの影
が徐々に位置を変えてゆくのが、 そこに存在することの不安を覆いかぶせてくる。
ああ、 これは、 どこかで観た風景だ、 とアキオに既視感を与えた。そして、 それは忌避感
でもあり、 違和感でもあった。
こういう殺伐さに、 アキオは、 神経の異常を誘発されて、 恐怖を覚える。
アキオが、 エドワード・ホッパーの描くものに、 都市生活に疲れたものという点や、 人間不
在を描こうとする共通性はあっても、 馴染めないものを感じるのは、 その臆病さのためだっ レビトラ
た。
戦後の、 あらゆる物の、 価値観の変革のなかで、 アキオ自身が肯定的に捉えた性道徳の変
革を、 日々に実践してきても、 どうしても充たされない虚無感がついてまわるのは、 過去に
犯してきた罪の意識が邪魔するからだろう。
それを、 マルタのようには告白できない弱さに忸怩たる思いが募って、 この殺伐さに逃げ
てきたような気が、 結果論的に込み上げてくる。
またか、 とアキオは胸のなかを苦々しい唾液に占有されて嫌気がした。
生きていることの嫌悪感と、 狂気へ移行しそうな恐怖感とは、 日常的に圧迫してきて、 も
う死にたい、 という苦痛に悶々としながら自死できない弱さが情けなかった。
生きている理由などどこにもなかった。未練がましくおのれの存在理由を、 心の底をかき
混ぜて探しても見当たるはずなどないのだから、 襲ってくる虚無感を打ち払おうとして描く
無人の風景画が、 油絵の具をチューブから搾り出して、 カンバスに投げつけた、 凹凸の激し
いごてごてとしたものにしてしまい、 それが雑駁な表現になるのだが、 ううん、 この手法が
いい、 などと知ったかぶりして誉める批評家がいるものだから、 アキオは苦笑しながら、 描
きつづけてきたのだった。
そんなアキオが、 マルタの庭に咲く花の姿を描けるはずもないし、 また、 この殺伐さをタ
ブローにできるはずもなかった。
この海岸の、 延長線の端のほうに位置するというジョインビレ市に行ってくるか、 と思い レビトラ100mg*30錠
立って、 マルタの家に引き返す。
ちょうどイタジャイー市のほうへ、 食料の買出しに出ようとしていたマルタと連れ立って
、 アキオはスケッチブックと水彩用の絵の具箱を肩にして、 イタジャイ・アスー川のフェリー levitra 100mg*30錠
に乗る。
ナベガンテスの町のなかを並んで歩くあいだにも、 道をすれ違う人、 軒下に立っている人
、 そして乗り合わせたフェリーの乗船客たちも、 物珍しいものを観るような視線を送ってき
た。
この辺りでは、 レビトラ 100mg*8カプセル ドイツ人の風貌をした人間を珍しがるはずはなかったから、 東洋人の顔を
した俺が珍しいのかなあ、 とアキオは苦笑する。